東森新聞報導:
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北村豐晴是個有豐富想像力的導演(甚至有點瘋狂),所以在討論戀愛沙塵暴的攝影分鏡時,導演常常說出了:我要提款機的主觀鏡頭,我要車子方向盤的視角…說起來有趣,但對現實面來說也是有困難度的鏡位設計。而攝影組的工作就是在預算內和拍攝的時間裡,努力去達到導演的要求。

面對這些比較「漫畫式」的分鏡與天馬行空的視覺角度,拍攝用的Sony F55電影攝影機在先天上有著大體積的「劣勢」,而為了達到廣播級畫質,我與導演也比較不偏向使用gopro或監視攝影機等action cam機器。所以在眾多的考量上,最終選定Sony的A7s II作為此類「極限場景」和「奇想鏡位」的攝影機。

以檔案規格來說,Sony A7s II的檔案格式與Sony F55屬相同編碼,所以在後期檔案統一性與後製調光時,相同的檔案格式便可以更能夠接近主機F55的拍攝效果。並同時搭載S-log 2, S-log3等色彩曲線(與Sony F55及業務機種相同)。若當初我們選擇Canon 5D或者 Go pro等器材,在調光上不同的色彩曲線表示在將攝影機顏色統一上我們花更多的時間。加上A7s II為一台沒有反光鏡的相機,所以轉接電影鏡頭算是非常方便,可以與我們拍攝時的電影鏡頭共用,確保影像的統一性。

因為拍攝地點全部都是實景拍攝沒有搭棚,所以許多的鏡位都得靠縮小後的攝影機來執行。例如

這是導演口中的:驗孕棒的主觀鏡頭
現場為實際的藥妝店的陳列架,攝影機與演員的位置不夠同時並列,也無法移動場景陳設,所以只能靠A7sII充當驗孕棒的角色

同樣的例子還有導演口中的:櫥櫃的主觀鏡頭
以往這樣的鏡位只能靠做一個櫃子在鏡頭前,但因為A7sII的小體積,所以可以直接放進去櫃子中,打開遠端遙控操作攝影機開關。這樣子演員就可以在實際場景中繼續表演,而不會因為搭場景,或者是搭出的場景與實際位子有落差,讓演員在表演上多了許多限制,或出現不連戲的問題。 以實景拍攝來說這點其實是蠻重要的,下面是另一個例子:

攝嬌嬌與亦得視訊時,因考量兩位演員對戲的時間點與其情緒反應,所以現場還續需要慷仁在現場,而他雙腳夾著手機的位置在表演上與取景上是很難用借位處理,所以決定搬出A7sII拍攝,這樣慷仁在表演上不會因為攝影機位置受到影響,而且如此的輕便配置跨在演員身上也不會造成演員的不適。

車拍的時候也因為導演提出之鏡位需求,許多的鏡位都是需要攝影機要架在車子裡面,但F55的體積無法辦到時,也是用A7sII解決這些問題。

A7sII的小型體積在拍攝現場省下了不少時間,而除了體積之外,A7sII也可以變化出一些有趣的鏡位
因為機身與鏡頭的特性,不需要透過後期處理就可以做出「提款機的視角」
門孔的視角
洗衣機的視角

藉由這次的拍攝,讓我更加了解A7sII的多用性可以做到什麼程度。優點除了一直提到的小體積之外,還有高ISO時可用的工作範圍較大,還有可以透過手機App即時監看與操作。雖然有些小缺點,如8 bit的影像畫質在後期上還是與Sony F55有所落差,還有電池消耗快速等問題,但他在現場帶來的優勢卻是超乎他本身的價值。此次,讓Sony F55與A7sII搭配拍攝的最終效果在播出後也沒有讓導演失望。

(文/Louise)